一、字號(hào)、字體、行距

1、字號(hào)

計(jì)算字體面積的大小有號(hào)數(shù)制、級(jí)數(shù)制和點(diǎn)數(shù)制（也稱為磅）。一般常用的是號(hào)數(shù)制，簡(jiǎn)稱為“字號(hào)”。照排機(jī)排版使用的是毫米制，基本單位是級(jí)（K)，一級(jí)為0.25毫米,它用級(jí)數(shù)來(lái)計(jì)算。點(diǎn)數(shù)制是世界上流行的計(jì)算字體的標(biāo)準(zhǔn)制度。電腦字也是使用點(diǎn)數(shù)制的計(jì)算方式（每一點(diǎn)等于０．３５毫米）標(biāo)題用字一般大約１４點(diǎn)以上；正文用字一般為９－１２點(diǎn)，文字多的版面，字號(hào)可減到７－８點(diǎn)。注意，字越小，精密度越高，整體性越強(qiáng)。但過(guò)小會(huì)影響閱讀。

２、行距

行距的寬窄是設(shè)計(jì)師較難把握的問(wèn)題。行距過(guò)窄，上下文字互相干擾，目光難以沿字行掃視，因?yàn)闆](méi)有一條空白帶引導(dǎo)目光；而行距過(guò)寬，太多的寬白使字行不能有較好的延續(xù)性。這兩種極端的排列方法，都會(huì)使閱讀長(zhǎng)篇文字者感到疲勞。行距在常規(guī)下比例為：字１０點(diǎn)，行距則１２點(diǎn)、即１０：１２。

事實(shí)上，除行距的常規(guī)比例外，行寬行窄是依主題內(nèi)容需要而定的。一般娛樂(lè)性、抒情性讀物，加寬行距以體現(xiàn)輕松、舒展的情緒；也有純粹出于版式的裝飾效果而加寬行距的為增強(qiáng)版面空間層次與彈性，可采用寬、窄行同時(shí)并存的手法。

3、字體、字號(hào)、行距的視覺(jué)層次

在一個(gè)版面中，選用三到四種以內(nèi)的字體為版面最佳視覺(jué)效果。超過(guò)四種以上則顯雜亂，缺乏整體感。要達(dá)到版面視覺(jué)上的豐富與變化，只需將有限的字體變粗、變細(xì)、拉長(zhǎng)、壓扁，或調(diào)整行距的寬窄，或變化字號(hào)大小。實(shí)質(zhì)上字體使用越多，整體性越差。

二、文字編排的四種基本形式

1、左右均齊

文字從左端到右端的長(zhǎng)度均齊，字群顯得端正、嚴(yán)謹(jǐn)、美觀。此排列方式是目前書籍、報(bào)刊常用的一種。

2、齊中

 以中心為軸線，兩端字距相等。其特點(diǎn)是視線更集中，中心更突出，整體性更強(qiáng)。用文字齊中排列的方式配置圖片時(shí)，文字的中軸線最好與圖片中軸線對(duì)齊，以取得版面視線的統(tǒng)一。

3、齊左或齊右

 齊左或齊右的排列方式有松有緊，有虛有實(shí)，能自由呼吸，飄逸而有節(jié)奏感。左或右取齊，行首或行尾自然就產(chǎn)生出一條清晰的垂直線，在與圖形的配合上易協(xié)調(diào)和取得同一視點(diǎn)。齊左顯得自然，符合人們閱讀時(shí)視線移動(dòng)的習(xí)慣；相反，齊右就不太符合人們閱讀的習(xí)慣及心理，因而少用。但以齊右的方式編排文字似乎顯得新穎。

4、文字繞圖排列

將去底圖片插入文字版中，文字直接繞圖形邊緣排列。這種手法給人以親切自然，又融合、生動(dòng)之感，是文學(xué)作品中最常用的插圖形式。

三、標(biāo)題與正文的編排

在進(jìn)行標(biāo)題與正文的編排時(shí)，可先考慮將正文作雙欄、三欄或四欄的編排，再進(jìn)行標(biāo)題的置入。將正文分成二欄、三欄、四欄，是為求取版面的空間與彈性、活力與變化，避免通欄的呆板以及標(biāo)題插入方式的單一性。標(biāo)題雖是整段或整篇文章的標(biāo)題，但不一定千篇一律的置于段首之上，可作居中、橫向、豎邊或邊置等編排處理。有的更直接插入字群中，以求新穎的版式來(lái)打破舊有的規(guī)律。

四、文字的強(qiáng)調(diào) 

1、線框、符號(hào)的強(qiáng)調(diào)

 有意地加強(qiáng)某種文字元素的視覺(jué)效果，使其在整體中顯得特別出眾而奪目，是為強(qiáng)調(diào)。這個(gè)被強(qiáng)調(diào)的元素正是版面中的訴求重點(diǎn)，或?yàn)橐俗⒛康男в谩Ｍǔ榱送怀鲋黝}而減弱其他要素的配置量，使之產(chǎn)生“主與賓”的對(duì)比關(guān)系。賓體越弱則主體越強(qiáng)。

2、行首的強(qiáng)調(diào)

 將正文的第一個(gè)字或字母放大，是當(dāng)今流行的設(shè)計(jì)潮流。此技巧的發(fā)明溯源于歐洲中世紀(jì)時(shí)代的文稿抄寫員。由于它在文體中起著強(qiáng)調(diào)、吸引視線、裝飾和活躍版面的顯著作用，所以這一技巧被沿用至今。

下墜式是目前行首強(qiáng)調(diào)中使用最多的手法。即將正文里的第一個(gè)字或字母放大并嵌入行首，其下墜幅度應(yīng)跨越一個(gè)完整字行的上下幅度。至于放大的量度，依據(jù)起頁(yè)面的大小，文字的多少和所處的環(huán)境而定。

3、行首裝飾性的強(qiáng)調(diào)

 在文版中，行首字放大作為圖形，或選用具有裝飾性的字體，已不僅在版面中起“點(diǎn)”的作用，而更主要是作為“形象化”，“裝飾化”，來(lái)獲取版面的裝飾風(fēng)格，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

4、引文的強(qiáng)調(diào)

在進(jìn)行正文的編排中，我們常會(huì)碰到提綱挈領(lǐng)性的文字，即引文。引文概括一個(gè)段落、一個(gè)章節(jié)或全文大意，因此在編排上應(yīng)給予特殊的位置和空間來(lái)強(qiáng)調(diào)。引文的方式有多種表現(xiàn)，如將引文嵌入正文欄的左右面、上方、下方或中心位置等，并且在字體或字號(hào)上可與正文相區(qū)別而產(chǎn)生變化。

五、文字的整體編排

1、文案的群組編排

將文案的多種信息組織成一個(gè)整體的形，如方形或長(zhǎng)方形等，其中各個(gè)段落之間還可用線段分割，使其清晰、條理而富于整體感。在以圖形配置時(shí)，主體更為突出，空間更統(tǒng)一。文案的群組化，避免了版面空間散亂狀態(tài)。日本的平面設(shè)計(jì)在文字的整體編排上就十分有特色。

2、文案的圖形編排

將文案排列成為一條線或一個(gè)面或群組為一個(gè)形象，并成為插圖的一個(gè)部分，達(dá)成圖文的相互融合，補(bǔ)充說(shuō)明，是獨(dú)具匠心的版式設(shè)計(jì)。文字的圖形化乃是版面產(chǎn)生生動(dòng)妙趣，獲得良好視覺(jué)吸引力的一種方式，是形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的最佳形式。但是并非每件設(shè)計(jì)都可作為圖形化處理。圖形化處理不可隨意濫用，它必須依據(jù)主題內(nèi)容來(lái)確定。

六、字的圖形表述

注重文字的編排和文字的創(chuàng)意，乃是視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)現(xiàn)代感的一種體現(xiàn)。設(shè)計(jì)師不應(yīng)放過(guò)在有限的文字空間和結(jié)構(gòu)中進(jìn)行創(chuàng)意編排，而應(yīng)賦予編排更深的內(nèi)涵，提高版面的趣味性與可讀性，克服編排中的單調(diào)和平淡。

1、字意圖形表述

字意圖形是將文字意象化，以簡(jiǎn)潔、直觀的圖形傳達(dá)文字更深的思想。

2、字畫編排的表述

人類最初表達(dá)思維的符號(hào)是圖畫及進(jìn)一步的象形文字。雖然象形文字只是一種形態(tài)性的記號(hào)，目前已不在使用，但在現(xiàn)代編排設(shè)計(jì)中卻反把記號(hào)性的文字作為構(gòu)成元素來(lái)表現(xiàn)，這便是字畫圖形。

字畫圖形包括由字構(gòu)成的物形和把物形加入文字兩種形式。前者強(qiáng)調(diào)形與功能，具有商業(yè)性；后者注重形式、趣味，不特定表述某種含義，而在于可給我們一些創(chuàng)作靈感和啟示。

七、文字的疊印

版式設(shè)計(jì)中，常用文字與文字、文字與圖象相互重疊的表現(xiàn)方法。這種手法流行于80年代前后，并沿用至今。文字與圖象之間或文字之間在經(jīng)過(guò)疊印后產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感、跳躍感、透明感、雜音感和敘事感，并成為版面最活躍、最注目的元素。這種疊印手法影響易讀性，但能造成版面獨(dú)特的視覺(jué)效果。不追求易讀，而刻意追求“雜音”表現(xiàn)的手法，是一種藝術(shù)思潮的表現(xiàn)，具有現(xiàn)代感的特征。

字在編排上的疏密節(jié)奏，可體現(xiàn)出多種情緒。文字大，疊印密情緒緊張而激烈，節(jié)奏感強(qiáng)；文字小，疊印疏散、輕柔而抒情，節(jié)奏感強(qiáng)。編排時(shí)，要謹(jǐn)慎使用文字疊印的設(shè)計(jì)手法，以更貼切和完美的表現(xiàn)主題，使版面更具藝術(shù)感染力。